La Fondation Beyeler choisit de pr\u00e9senter Odilon Redon (1840 – 1916). Elle le montre comme coloriste et veut voir en lui le pr\u00e9curseur d’\u00e9volutions du 20e si\u00e8cle que l’on trouve chez Matisse ou Kandinsky par exemple. Un point de vue original, qui peut se justifier et que l’exposition d\u00e9fend bien. Sur neuf salles, deux sont consacr\u00e9es aux fusains et \u00e0 une suite de lithographies, Dans le r\u00eave<\/em>, 1879. Toutes les autres pr\u00e9sentent des pastels ou des toiles en couleur.<\/p>\n Elles sont r\u00e9unies autour de quelques th\u00e8mes qui caract\u00e9risent l’oeuvre de Redon, la spiritualit\u00e9 chr\u00e9tienne ou orientale, la mythologie, la litt\u00e9rature et l’inspiration de la nature, fleurs et papillons notamment. L’exposition s’ach\u00e8ve sur un ensemble de barques, \u00e9videmment riches en symboles. L’ensemble de la s\u00e9lection offre un beau parcours dans l’oeuvre de cet artiste.<\/p>\n Cette r\u00e9trospective tr\u00e8s compl\u00e8te montre l\u2019ampleur des obsessions de l\u2019artiste et une certaine coh\u00e9rence de son \u00e9volution, contrairement \u00e0 ce que l\u2019on tend \u00e0 relever g\u00e9n\u00e9ralement. Elle sera visible au mus\u00e9e Fabre de Montpellier du 7 juillet au 16 octobre 2011.<\/p>\n Les grandes suites lithographiques sont montr\u00e9es compl\u00e8tes et l\u2019on p\u00e9n\u00e8tre ainsi dans le processus cr\u00e9atif de l\u2019artiste. Il appara\u00eet obs\u00e9d\u00e9 par les t\u00eates coup\u00e9es qui prennent les formes les plus diverses, surgissent de la brume, deviennent des figures iconographiques famili\u00e8res comme le Christ, ou des sph\u00e8res g\u00e9om\u00e9triques, se transforment en oeil. Autour de cet organe Redon d\u00e9veloppe d\u2019innombrables variations. Il joue sur le gros plan, s\u2019int\u00e9resse au profil. Ce ma\u00eetre de l\u2019estampe et du fusain est un lithographe acharn\u00e9, passionn\u00e9 par le myst\u00e8re du noir. Ses recherches aboutissent \u00e0 l\u2019une des oeuvres les plus connues, embl\u00e9matiques, La Fleur de marais<\/em>, le registre de l\u2019\u00e9trange devient alors presque illustratif. Paradoxalement, mais aussi logiquement, il se concentre sur les fleurs dans la fin de sa vie. Le fusain devient pastel ou huile et m\u00eame dans des travaux d\u00e9coratifs consacr\u00e9s \u00e0 des corolles de fleurs, on trouve comme un \u00e9cho des premi\u00e8res t\u00eates coup\u00e9es. On prend toute la mesure de ce pr\u00e9curseur du surr\u00e9alisme qui incarne \u00e0 merveille la permanence dans l\u2019expression artistique d\u2019obsessions, ind\u00e9pendamment des \u00e9poques et des styles.<\/p>\n Patrick Schaefer L’art en jeu 19 mai 2011<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Fondation Beyeler Odilon Redon 2 f\u00e9vrier – 18 mai 2014 La Fondation Beyeler choisit de pr\u00e9senter Odilon Redon (1840 – 1916). Elle le montre comme coloriste et veut voir en lui le pr\u00e9curseur d’\u00e9volutions du 20e si\u00e8cle que l’on trouve chez Matisse ou Kandinsky par exemple. 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\nGaleries du Grand Palais, Paris: Odilon Redon Prince du r\u00eave jusqu\u2019au 20 juin 2011<\/h3>\n