{"id":669,"date":"2015-06-23T09:51:46","date_gmt":"2015-06-23T08:51:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.art-en-jeu.ch\/home_wp\/?p=669"},"modified":"2021-10-04T10:03:43","modified_gmt":"2021-10-04T09:03:43","slug":"jaime-les-panoramas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.art-en-jeu.ch\/home_wp\/jaime-les-panoramas\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0J’aime les panoramas\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Paris 30 septembre 2021:<\/span> Mus\u00e9e d’Orsay: Enfin le cin\u00e9ma! Arts, images et spectacles (1833 – 1907) jusqu’au 16 janvier 2022.<\/p>\n

Le cin\u00e9ma avant l\u2019heure\u00a0: l\u2019id\u00e9e d\u2019insuffler la vie \u00e0 une \u0153uvre (le mythe de Pygmalion), puis le souhait de rendre la vitalit\u00e9 de la vie moderne et en parall\u00e8le la sensation d\u2019\u00eatre immerg\u00e9 (les panoramas), emport\u00e9 par une repr\u00e9sentation, ce sont ces chemins divers qui appartiennent autant au champ de foire qu\u2019au Salon de peinture qu\u2019explore l\u2019exposition du mus\u00e9e d\u2019Orsay. Elle pr\u00e9sente peintures, sculptures, photos et toutes les techniques d\u2019illusions qui ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 l\u2019arriv\u00e9e du cin\u00e9ma pour dans une derni\u00e8re \u00e9tape un peu iconoclaste montrer la simultan\u00e9it\u00e9 existant entre la projection des premiers films et les s\u00e9ries de Monet comme les cath\u00e9drales de Rouen. \u00a0Le cin\u00e9ma n\u2019est \u00e9voqu\u00e9 que dans ces d\u00e9buts en montrant notamment que les premiers films reproduisaient souvent les mises en sc\u00e8ne de peintures.
\nOn peut interpr\u00e9ter cette exposition comme une sorte de dissertation sur la pr\u00e9paration des recherches, et des aspirations parall\u00e8les de Claude Monet et du cin\u00e9ma!<\/p>\n

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Gen\u00e8ve 22 juin 2015<\/span>: Le mus\u00e9e Rath \u00e0 Gen\u00e8ve pr\u00e9sente en collaboration avec le Mucem de Marseille une exposition intitul\u00e9e \u00ab\u00a0J’aime les panoramas\u00a0\u00bb s’approprier le monde<\/em> jusqu’au 27 septembre 2015. Elle rassemble une quantit\u00e9 stup\u00e9fiante d’oeuvres et de documents qui vont du XVIIIe si\u00e8cle \u00e0 l’art contemporain. Bien que dense et touffue, cette pr\u00e9sentation propose des oeuvres de grande qualit\u00e9. On trouve David Hockney, Tacita Dean, aussi bien qu’une \u00e9vocation de la restauration du panorama Bourbaki \u00e0 Lucerne.<\/p>\n

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En 2003 \u00e0 Lausanne<\/span>, une exposition proposait un panorama photographique de la ville. Je r\u00e9active ici un entretien avec Syvain Malfroy qui \u00e9tait le commissaire de cette exposition:<\/p>\n

D\u00e9partement d’architecture EPFL (Ecublens), b\u00e2timent SG: \u00a0Panoramas de la ville de Lausanne jusqu’au 21 mai 2003<\/strong> Sylvain Malfroy, professeur \u00e0 la Facult\u00e9 de l’environnement naturel, architectural et construit de l’EPF-Lausanne pr\u00e9sente au b\u00e2timent SG \u00e0 Ecublens, une exposition sur les panoramas photographiques de la ville de Lausanne. Le centre de l’exposition est une prise de vue panoramique de la ville de Lausanne r\u00e9alis\u00e9e en 1917 par Fr\u00e9d\u00e9ric Mayor. Cette pr\u00e9sentation est compl\u00e9t\u00e9e par une vue panoramique r\u00e9alis\u00e9e du m\u00eame endroit le 25 f\u00e9vrier 2003. Des diapositives documentant l’histoire de ce genre de repr\u00e9sentation et la diffusion d’une conf\u00e9rence de Roland Barthes sur le panorama compl\u00e8tent l’exposition. Par ailleurs Dencity de Fred Hatt propose des prises de vues panoramiques r\u00e9alis\u00e9es au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es dans diff\u00e9rentes villes \u00e0 travers le monde. L’exposition est une r\u00e9flexion sur la repr\u00e9sentation de l’espace urbain et les moyens technologiques anciens et actuels qui rendent ces travaux possibles et leur donnent une nouvelle actualit\u00e9.<\/p>\n

J’ai voulu poser quelques questions \u00e0 Sylvain Malfroy \u00e0 propos de cette exposition :<\/p>\n

1. Pourrais-tu caract\u00e9riser la sp\u00e9cificit\u00e9 de cette prise de vue panoramique du centre de Lausanne, photographi\u00e9e en 1917 du toit d’un immeuble de la rue du Grand-Ch\u00eane, par rapport \u00e0 la tradition du panorama telle qu’elle s’est d\u00e9velopp\u00e9e au XIXe si\u00e8cle ?<\/em><\/p>\n

La tradition du genre veut que l’on saisisse de pr\u00e9f\u00e9rence le tour d’horizon qui s’offre \u00e0 partir d’un point de vue dominant sur la ville. Ainsi, les panoramas de Londres sont pris du sommet de la cath\u00e9drale Saint-Paul, ceux de Paris le sont \u00e0 partir de Notre-Dame, ceux de Munich \u00e0 partir du clocher de Saint Pierre, ceux de Salzbourg \u00e0 partir de la citadelle, etc. La particularit\u00e9 de ce panorama lausannois pris en 1917 tient au fait qu’il n’exploite pas le belv\u00e9d\u00e8re le plus \u00e9lev\u00e9 sur la ville, mais celui qui permet d’embrasser \u00e0 la fois les hauts de la ville en contre-plong\u00e9e, le paysage urbain qui d\u00e9vale vers le lac et le bassin l\u00e9manique dans toute son \u00e9tendue. Le choix du point de vue est ainsi tout-\u00e0-fait remarquable dans la mesure o\u00f9 il procure une compr\u00e9hension synth\u00e9tique de la ville ancienne, de l’expansion urbaine r\u00e9cente et de l’environnement paysager de Lausanne. D’un point de vue technique, il s’agit encore d’un panorama en plusieurs prises de vues (onze) destin\u00e9es \u00e0 \u00eatre ult\u00e9rieurement assembl\u00e9es (il ne semble pas qu’il l’ait \u00e9t\u00e9 avant la pr\u00e9sente exposition!) et non d’un balayage de l’horizon au moyen d’un appareil \u00e0 t\u00eate tournante. Ce qui le rend n\u00e9anmoins extr\u00eamement pr\u00e9cieux, c’est la qualit\u00e9 de d\u00e9finition des images, leur niveau de r\u00e9solution ou de d\u00e9tail (les prises de vues originales ont \u00e9t\u00e9 faites sur des n\u00e9gatifs de verre de grand format (18×24 cm), qui permet aujourd’hui quasi de se transporter dans le temps et de se promener dans la ville!<\/p>\n

2. Aujourd’hui le panorama suscite un regain d’int\u00e9r\u00eat tr\u00e8s marqu\u00e9. On en trouve de nombreux exemples dans l’art contemporain notamment. Serait-ce parce que c’est un mode repr\u00e9sentation qui \u00e9chappe au d\u00e9coupage traditionnel du cadre-fen\u00eatre ?<\/em><\/p>\n

C’est vrai que le panorama neutralise le cadrage et para\u00eet de ce fait conf\u00e9rer un suppl\u00e9ment de v\u00e9rit\u00e9 ou d’objectivit\u00e9 \u00e0 ce qu’il repr\u00e9sente. Dans la mesure o\u00f9 la photographie documentaire revendique aujourd’hui de nous mettre en face de l’environnement tel qu’il est \u00ab\u00a0vraiment\u00a0\u00bb et tel que nous l’avons fa\u00e7onn\u00e9 sans toujours nous apercevoir du r\u00e9sultat effectif, elle se sert du format panoramique comme moyen d’attestation, comme technique d’administration de preuves. Par ailleurs, du fait que le panorama neutralise l’effet du cadrage, qui est toujours un effet de distanciation, il tend \u00e0 inclure le spectateur dans la repr\u00e9sentation. Le panorama enveloppe, r\u00e9ellement ou virtuellement, le spectateur. Le spectateur tire un plaisir particulier de ce sentiment d’inclusion dans l’espace repr\u00e9sent\u00e9, de pr\u00e9sence au visible dans l’espace m\u00eame de sa manifestation. On peut donc expliquer la faveur durable, voire le regain de faveur du panorama aujourd’hui, sur la base de ce facteur h\u00e9doniste.<\/p>\n

3. La possibilit\u00e9 de r\u00e9aliser des panoramas est \u00e9troitement li\u00e9e \u00e0 des \u00e9volutions techniques. Peux-tu nous indiquer quelques aspects techniques actuels qui permettent de r\u00e9aliser des panoramas aujourd’hui et qui sont illustr\u00e9s dans cette exposition ? <\/em><\/p>\n

Dans la mesure o\u00f9 le panorama propose un tour d’horizon, il se confronte \u00e0 la difficult\u00e9 de ma\u00eetriser des \u00e9clairages tr\u00e8s contrast\u00e9s qui incluent n\u00e9cessairement un secteur en contre-jour. Ces difficult\u00e9s d’exposition se complexifient encore lorsqu’on veut prendre des vues en couleur. Autrefois, on s’effor\u00e7ait de prot\u00e9ger les objectifs de l’incidence directe du soleil par des syst\u00e8mes d’ombrage, mais on ne parvenait pas \u00e0 se pr\u00e9munir compl\u00e8tement contre les effets de l’incidence directe de la lumi\u00e8re. Aujourd’hui, les logiciels de traitement informatique de l’image sont capables d’analyser par comparaison les pertes de contrastes de luminosit\u00e9 et l’alt\u00e9ration des couleurs en situation de contre-jour et de corriger automatiquement ces ph\u00e9nom\u00e8nes. Par ailleurs, ces m\u00eames logiciels sont capables aujourd’hui de fabriquer des panoramas \u00e0 partir de prises de vues multiples, prises \u00e0 mains libres, pourvu que les images pr\u00e9sentent entre elles un minimum de surfaces de recouvrement. Les d\u00e9formations g\u00e9om\u00e9triques li\u00e9es \u00e0 des rotations en cours de prise de vue sont analys\u00e9es et redress\u00e9es. L’exposition inclut une d\u00e9monstration du Laboratoire de communications audiovisuelles \u00e0 ce sujet. Prof. Sylvain Malfroy Ecole Polytechnique F\u00e9d\u00e9rale de Lausanne Facult\u00e9 de l’Environnement naturel, architectural et construit (ENAC) Laboratoire d’histoire de la ville et de la pens\u00e9e urbanistique B\u00e2timent polyvalent 4.143.<\/p>\n

Patrick Schaefer, L’art en jeu, 5 mai 2003<\/p>\n

L’utilisation de l’image et de nouvelles techniques de prises de vue \u00e0 des fins qui n’ont rien d’artistique pr\u00e9occupe certains artistes. En 2012, le Haus der Kunst \u00e0 Munich tentait de faire le point:<\/p>\n

Haus der Kunst Munich<\/span>: Image Counter Image<\/em> 10 juin – 16 septembre 2012, \u00a0Les techniques visuelles jouent un r\u00f4le consid\u00e9rable, central dans la guerre aujourd\u2019hui. Non seulement par la transmission d\u2019images dans des buts d\u2019information et de propagande, mais aussi comme arme, comme moyen, instrument d\u2019attaque avec les cam\u00e9ras, les drones. Beaucoup d\u2019artistes sont conscients de cette double fonction et l\u2019exposition tente de cerner cette \u00e9volution au cours des vingt derni\u00e8res ann\u00e9es de 1990 \u00e0 2012. Sean Snyder s’interroge sur la puissance optique de certains produits, il pr\u00e9sente des cam\u00e9ras vid\u00e9o tr\u00e8s puissantes. Trevor Paglen tente de rendre visible ce qui ne l’est pas, vues de nuages, vues nocturnes, Drone vision<\/em>, 2010. C’est depuis la premi\u00e8re guerre du golf que l’on dispose d’images nocturnes de grande qualit\u00e9. Radenko Milak What else did you see<\/em> r\u00e9alise 24 peintures d’apr\u00e8s une photographie fixant la violence gratuite \u00e0 l’\u00e9gard d’une femme. Harun Farocki avec Ernste Spiele<\/em> montre comment les jeux vid\u00e9o sont utilis\u00e9s pour pr\u00e9parer les soldats et aussi pour les soigner lorsqu’ils sont traumatis\u00e9s par la guerre. Langlands & Bell The house of Usama Ben Laden, 2002 avaient reconstitu\u00e9 la demeure suppos\u00e9e de Ben Laden en 2002. Omer Fast superpose les titres de CNN. Deux peintures r\u00e9centes de Wilhelm Sasnal sur la mort de Kadhafi figurent dans une salle consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019actualit\u00e9 imm\u00e9diate. Bureau d’\u00e9tude a r\u00e9alis\u00e9 une installation sur produire l’ennemi tentant de saisir comment l’on pr\u00e9pare un conflit avec l’Iran avec des mots clefs notamment. Patrick Schaefer 15 juin 2012<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Paris 30 septembre 2021: Mus\u00e9e d’Orsay: Enfin le cin\u00e9ma! Arts, images et spectacles (1833 – 1907) jusqu’au 16 janvier 2022. Le cin\u00e9ma avant l\u2019heure\u00a0: l\u2019id\u00e9e d\u2019insuffler la vie \u00e0 une \u0153uvre (le mythe de Pygmalion), puis le souhait de rendre la vitalit\u00e9 de la vie moderne et en parall\u00e8le la sensation d\u2019\u00eatre immerg\u00e9 (les panoramas), […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[9,23,35,1,8,36,3],"tags":[52],"class_list":["post-669","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-art-suisse","category-architecture","category-installations","category-non-classe","category-peinture","category-video","category-voyages","tag-panoramas"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p5k6Rq-aN","jetpack_likes_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.art-en-jeu.ch\/home_wp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/669","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.art-en-jeu.ch\/home_wp\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.art-en-jeu.ch\/home_wp\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.art-en-jeu.ch\/home_wp\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.art-en-jeu.ch\/home_wp\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=669"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.art-en-jeu.ch\/home_wp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/669\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4179,"href":"https:\/\/www.art-en-jeu.ch\/home_wp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/669\/revisions\/4179"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.art-en-jeu.ch\/home_wp\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=669"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.art-en-jeu.ch\/home_wp\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=669"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.art-en-jeu.ch\/home_wp\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=669"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}