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L'art en jeu
Bill Viola, chez Anthony d'Offay à Londres
Peintures vivantes
Avec Chott el Djerid, (A Portrait in Light and Heat), 1979, qui montre le mouvement fluide de la chaleur et le bruit du vent dans le désert, Bill Viola (1951) affirme une démarche à l’écoute du monde qui exalte la beauté des images et le mystère de leur apparition. Ses vidéos et ses installations lui ont permis de définir quelques préoccupations essentielles, la naissance et la mort, la jeunesse et le grand âge (Nantes Triptych, 1992 par exemple). Leau, la vapeur, les mirages de chaleur comme site dapparition et de disparition, comme éléments essentiels dans la perception instable du monde lont également frappé. Il les considère comme lieu de formation dimages jamais vues. Viola a dautre part exploré les possibilités de linstallation avec toutes ses implications dans loccupation dun espace. Il la montré dans Stations présenté en 1994 à lAmerican Center de Paris. On a encore pu découvrir un exemple spectaculaire de cette capacité à tenir, à investir par limage et le son, un espace gigantesque lors de lexposition La Beauté dans la grande chapelle du Palais des Papes à Avignon en été 2000 avec The Crossing, 1996.
Célébré comme artiste vidéo, Bill Viola na jamais caché son intérêt pour la peinture, pour lhistoire de la peinture occidentale en particulier. En 1995 déjà, il a présenté une installation vidéo sur grand écran dans le pavillon américain à Venise, The Greeting, 1995 inspirée par une toile de Pontormo; recréant une peinture vivante. Cest le dernier stade de cette évolution qui est proposé à la galerie Anthony dOffay jusqu'au 21 juillet 2001. Utilisant les possibilités de lécran LCD qui se rapproche de plus en plus dun tableau, Bill Viola réalise des diptyques, des polyptiques évoquant la peinture. Une peinture vivante où évoluent des figures filmées en extrême lenteur. Obsédé par laccomplissement technique, il réalise des images absolument parfaites qui ont un impact aussi virulent quun arrangement dIkebana. Ainsi Catherines Room, 2001, 5 écrans sur lesquels on découvre une femme dans une pièce avec un bouquet de fleurs. Une organisation très sobre de lespace, laccentuation des zones dombre et de lumière, exercent une fascination comparable à celle dun intérieur peint dans une scène de genre hollandaise. Mater, 2001, un diptyque qui oppose les visages de deux femmes dâge différent étudie les variations dexpression, les mouvements des traits du visage. On peut sétonner du renoncement apparent à linstallation monumentale. Bien que linstallation se simplifie, ces écrans offrent des images fortes dont limpact demeure impressionnant.
En fait cette évolution sinscrit de façon cohérente dans une conception de la vidéo par laquelle il élabore une image manipulée par ordinateur, un peu comme le peintre manipule limage à travers les possibilités de lexpression picturale. Concevant la vidéo comme une sédimentation, un dépôt de mémoire, Viola propose une réhabilitation de l'image en développant une iconographie personnelle fondée sur la tradition. Le caractère transcendant de sa recherche est rassurant. Il rassemble, construit pour toucher l'oeil, l'oreille, le toucher, la perception de l'espace. Il recherche une catharsis plutôt quune critique ou une distanciaion. Tout notre système de captation est en alerte. La vidéo lui permet avant tout de faire entrer le temps et son évolution dans les arts plastiques.
Lart en jeu Patrick Schaefer 5 juillet 2001
Bill Viola participe avec Peter Sellars à une mise en scène de Tristan et Iseult à Los Angeles en décembre 2004 et à l'opéra de Paris en avril 2005.
Le site de Bill Viola informe sur toutes les expositions dans lesquelles ses oeuvres apparaissent.
Une exposition Bill Viola est annoncée au J. Paul Getty Museum du 24 janvier au 27 avril 2003: Bill Viola The Passions. Elle ira ensuite à la National Gallery à Londres et à Munich.
L'exposition Bill Viola The Passions a ouvert ses portes à la National Gallery de Londres. Le site de cette institution propose une excellente vidéo de 5 minutes, qui se charge rapidement, dans laquelle l'artiste présente son travail.
Patrick Schaefer, L'art en jeu, 2002
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